14.12.06

pareciera que el autor no morirá

Extraigo un comentario sobre porque "el autor no ha muerto" de un reporte que hiciera Nicolas Malevé (constant vzw, bèlgica) en el encuentro wizards of OS que tuvo lugar en Berlìn el pasado septiembre.

cito:

Eberhard Ortland listó 4 razones por las que el piensa que autor no morirà, en su opinión.



La primera razón es económica.
En la medida que los artistas ganan dinero con el copyright.


La segunda es política.
Atribuir la creación a un individuo lo hace responsable por su creación.


La tercera es erótica.
La autoría podría darle a cada uno sus "quince minutos de fama"


La cuarta es una razón semántica.
Atribuyendo al mismo autor diferentes creaciones podemos trazar una evolución, una genealogía.

Si estas razones son todavía válidas en el presente contexto fue uno de los principales temas discutidos.

fin de cita

Creo que hay puntos muy interesantes en cada una de estas 4 razones para discutir con Ortland si efectivamente el autor morirá alguna vez o no.
Las iré comentando una a una en otros post.

31.10.06

jornadas copiar o compartir de santiago de chile

nomade participó en las Jornadas sobre Propiedad Intelectual Copiar o compartir de Santiago de Chile.

fueron ya hace un mes, pero con atraso y todo (había perdido mi contraseña!) aca va un comentario y algunos datos.

el material de las presentaciones está siendo subido en:
http://www.ccespana.cl/copiarocompartir/material/

En el evento, en el cual participó mucha gente de Chile y como invitados especiales gente de España de compartir es bueno y del hacklab madrid, se dieron charlas y discusiones muy interesantes. Mi impresión general es que nos cuesta un poco hablar de copyleft en los países de Latinoamérica porque en general no sabemos muy bien de que se trata el copyright, ni cuales derechos tenemos que ceder, en el actual marco de incumplimiento.
Y eso a pesar de que percepción es que en Chile están mucho mas alertas al respecto, especialmente en relación al software.

Eso no lo hace menos grave al problema, pero si imprime una cierta "artificialidad" al tratamiento del tema. Por estos lares hay mucha gente que no tiene ni idea de que comete un delito cuando fotocopia un libro o copia un cd, algo que es distinto a ampararse en el hecho de que todos lo hacen o que no tiene consecuencias.

Si alguna importancia tienen las licencias libres es instalar precisamente la idea de que existen otros modos de concebir la circulación de las obras, sin convertir en "piratas" a nuestros receptores.

6.9.06

la crítica a la noción de autor en las licencias libres

Una discusión especialmente interesante que se dió en las Jornadas, dentro del tema de las licencias libres, fue sobre Creative Commons y su propuesta, y efectos producidos en el poco tiempo que lleva circulando.

Aquella confusión sobre el concepto de copyleft como *opuesto* a copyright, sigue presente en esta discusión. Copyleft no es lo opuesto a copyright: es otra forma de concebir la circulación de la producción cultural, que defiende los derechos de los autores, pero no criminaliza a quien hace copias.

Lessig siempre ha propuesto a CC como un modo de flexibilizar el copyright adaptándolo a los entornos digitales, donde la lógica de los objetos materiales (su escasez) no tiene sentido.
CC es una alternativa legal para dar contención a una práctica de miles de personas: copiar archivos digitales que tienen copyright y compartirlos con otros. Se entiende más claramente cuando se piensa en el contexto norteamericano, con unas instituciones de control de los derechos de copia eficaces, y con negocios multimillonarios preocupados por la "piratería" doméstica que habilitan las redes digitales.

La discusión pasa -ahora, frente a lo que CC ha conseguido visibilizar con su sistema de licencias- por el carácter moderador, conciliador con un concepto de autor y de propiedad intactos; donde CC en última instancia legitima una práctica cotidiana que miles de personas en el mundo consideran ya, de algún modo, legal (en cuanto que no se perciben a sí mismos como delincuentes y no ocultan demasiado su comportamiento).

Era necesario me parece, que se cumpliera esta etapa. CC, como se dijo en las Jornadas, es el mejor desarrollo entre las licencias libres, porque pensó un sistema flexible de licencias y las traduce a una forma técnica fácil de usar en la web y legalmente útil.

La crítica a la noción de autor se centra sobre CC porque precisamente su sistema modular me permite elegir entre formas de licenciamiento que se apartan del modelo de la GPL, donde hay dos puntos conflictivos para los artistas:

el uso comercial permitido (tanto para la copia como para la obra derivada)
y la modificación que permite crear obras derivadas.

a muchos autores estos dos puntos, o alguno de ellos, inamovibles en la GPL o en la licencia art libre p.e. no les convencen y prefieren opciones mas restrictivas.

tema para amplio debate, si los hay.

Interfases en Posadas - Derivadas

El 15 de setiembre Interfases Córdoba-Posadas estará en Posadas, Misiones.

Lamentablemente no creo que pueda viajar, tenía muchas ganas, pero tengo que trabajar algún día porque mi condición de asalariada así lo exige ... : )

El proyecto derivadas estará entonces por allá muy pronto, con la muestra de todas las obras derivadas, y varios artistas cordobeses tienen pensado viajar, así que esperamos sus reportes, a ver que piensan los misioneros sobre el experimento.

de vuelta por aquí ...

el mundo real me ha tenido un poco ocupada los últimos días, en ese evento que se realiza en Córdoba ... las Jornadas de arte y medios digitales (http://liminar.com.ar/jornadas).

Este año nos ocupamos de la actitud copyleft en el arte, y hubo presentaciones muy interesantes.
Nos tornamos super técnicos en algunos momentos, y eso me recuerda las primeras épocas del "arte digital", cuando nadie sabía muy bien de que iba la cosa y hacía falta explicarlo desde la propia forma de darse técnicamente.

Esa bendita pregunta por la naturaleza -la especificidad- de la herramienta, donde lo "interactivo" tardó algún tiempo en perfilarse como central.A partir de ahí empezamos a discutir sobre las prácticas artísticas no digitales y muy anteriores, que habían trabajado sobre los mismos problemas: el arte y su función social.

8 años después, con el software libre instalado fuertemente en las discusiones de las prácticas artísticas (y otras también) con tecnología, estamos aprediendo de nuevo el ABC de la herramienta.

Claro, que ahora la herramienta, los usos y las marcas que impone a sus realizaciones, son me parece, formas políticas, porque contienen posiciones ideológicas incrustadas (en el modo de desarrollo y circulación que distingue esa herramienta de otras). Creo que ahora se trata de preguntarse cual herramienta es la mas adecuada para el efecto de circulación que mi discurso propone ...

Y también es el momento del diálogo y de auto-crítica entre quienes usamos software libre.
Los usuarios finales tenemos mucho para decir! y tendríamos que mirar con atención a todas las experiencias históricas previas ...

sigo en otro post, y les cuento mas de las etapa 3 del proyecto derivadas...

3.8.06

deje su comentario ...

hola,
relacionando visitantes virtuales y reales, los invito a dejar sus comentarios sobre el proyecto y las obras derivadas.

hasta luego,

proyecto derivadas en buenos aires (sala del FNA)

Hola a todos,
Interfaces Córdoba - Posadas está desde hoy itinerando en Buenos Aires, en la sala del Fondo Nacional de las artes -Alsina 673- donde se podrá ver la documentación del proyecto derivadas, junto a los demás artistas de la muestra.

He mudado el sitio a www.derivables.com.ar,
y los archivos de las obras derivables están disponibles para ver y descargar.
Disponen allí de un pequeño repositorio de obras que pueden ser a su vez derivadas por otros, y esa es la intención central de este experimento.
También, de documentación sobre la realización y el montaje que en algunos casos fue determinante.

Retomando algunas ideas del último post, la experiencia primera que mostráramos en el Museo Caraffa nos enfrentó a muchas dudas y la respuesta de los artistas al hacer sus derivadas dió resultados dificiles de ubicar en relación a la licencia cc.

Tal es el caso de las obras derivadas de Maxi Peralta, que hicieran Belkys Scolamieri y Alejandra Montiel, de dos modos bien diferentes.

La obra de Maxi tiene, a pesar de su fuerte formalismo, una componente performática importante, en cuanto el artista trabaja sobre las características del espacio concreto: de este modo, solo tiene algunas ideas y recursos que le interesa usar antes de comenzar.

Frente a este modo de hacer, cuyo resultado (la intervención) se ha licenciado bajo cc ¿como podría hacerse una obra derivada?
Primer problema: ¿se puede derivar una obra efímera?
o mas bien... ¿se puede licenciar una obra efímera?
En este punto volvemos al problema de la obra de Aníbal Buede, cuyo caracter mutable (fotos y textos que se intercambian) la hace imposible de ser licenciada aún bajo copyright.

Las soluciones que encontraron Belkys y Alejandra frente a como derivar la obra de Maxi (partiendo del principio que eso era posible) fueron muy diferentes.

Belkys decidió trabajar en paralelo, y resolver (igual que Maxi) algunos recursos que le interesaba usar: el muro rosa.
Mientras Maxi avanzaba su intervención, resolvió como derivar: calcó con papel carbónico algunas de las formas que Maxi trazó en la pared con cinta y las copió en su muro rosa. Un procedimiento manual de copia se propone acá como alternativa para derivar una obra cuyo soporte no es reproducible técnicamente (salvo mediante una reproducción fotográfica, pero eso sería otra obra...)

Alejandra Montiel partió desde allí: frente al modo de hacer de Maxi, que no le permitía saber que haría sino hasta estar en el espacio, partió de la reproducción de otra intervención de Maxi en Posadas (que fue lo que él licenció en primera instancia), Ale diseñó su propia intervención en las paredes del Caraffa.
¿Obras derivadas o nuevas obras?
¿Procedimientos conocidos en el arte contemporáneo o nuevos modos habilitados por una-otra actitud autoral?

más preguntas, pocas respuestas.

20.7.06

¿obras derivadas u otras obras?

¿que cosa son realmente las obras derivadas, o mas exactamente, que tipo de relación establecen con la obra original, que las diferencia de la cita, la apropiación, la inspiración o una idea similar?

insisto sobre esto porque he notado que la denominación "derivadas" se ha instalado con sorprendente fuerza, y a veces para usos que no son precisos, siendo legalmente estrictos... cosa que yo no podría afirmar, y que es en todo caso, discutible frente a los casos concretos.

Las palabras con las que denominamos los procedimientos son en este caso (y en general,no?) muy importantes.
Ensayo entonces unas precisiones:

se trata de obras derivadas, no simplemente de derivadas: la obra derivada es otra obra que establece un tipo especial de relación con una obra original, pero es una nueva obra, no una copia.

copia sería la misma obra reproducida exactamente igual mediante algún procedimiento técnico, o bien mucha paciencia y habilidad para hacerlo exactamente igual.

En la historia del arte hay nuchas obras que se vinculan con la obra de referencia bajo el modo de la cita, la apropiación, la inspiración o simplemente el tema o la idea: sin embargo, en las artes visuales, incluso después de inventada la fotografía, el predominio de la obra única ha determinado que esa relación no pase por la propia materialización de la obra (de ser así se trata abiertamente de una falsificación) sino por la idea, o el tema: las meninas de Velazquez por Picasso, la Gioconda de Leonardo revisitada por Duchamp, Dalí, Warhol o Bottero, con importantes diferencias entre los casos.

Pero esta originalidad del autor descansando en su habilidad para reinterpretar un tema clásico eficazmente se ha modificado profundamente en el arte contemporáneo.
Y en todos los casos, estos procedimientos parten del "aura" de esa obra para operar desde allí una crítica, un homenaje, un comentario.

La cita de Warhol o Duchamp a la Gioconda, se parece mas a una obra derivada que la que hace Bottero. Sin embargo, ninguna lo es, porque la obra derivada, siendo estrictos, implica que se parte de la obra o una de sus copias (no de su reproducción fotográfica).
En una pintura, la única posibilidad de hacer una obra derivada es continuar esa pintura.

Un experimento interesante en ese sentido es el de Antoine Moreau http://antoinemoreau.org/index.php?cat=peintpeint, que empezó una pintura y la hizo circular entre sus amigos, que fueron continuandola sin un fin previsto. En el sitio Moreau ha documentado los diferentes estados de la obra, que fueron dando lugar al siguiente.

Vuelvo después sobre esta cuestión de los procedimientos de las obras derivadas, porque quizá la aplicación estricta esté dejando algunas posibilidades de lado que deberían estar incluidas.

Para empezar, la experiencia nos hizo reparar en que básicamente que las obras no objetuales tienen serios problemas con estas licencias.

sigo luego,

6.7.06

más sobre el control de la circulación en la fotografía

Intercambiamos hace unos días con Gabriel, algunas ideas más sobre ese problemático punto del control de la circulación de la obra, que uno definitivamente cede bajo una licencia como cc.

No es un tema para simplificar, siendo que en el caso de la fotografía la posibilidad de que la significación sea fuertemente influida por el contexto no es díficil: esto es, la fotografía es un tipo particular de registro de lo real, con una mediación tecnológica que lo torna "inocente", "objetivo", etc. y desdibuja al autor del otro lado, como si fuera un simple "recolector" de lo que estaba frente a él.

Barthes en aquel famoso artículo "El mensaje fotográfico" analizaba precisamente como la fotografía tiende a producir una significación diferente, a veces opuesta al texto, en una noticia periodística.

Y no es raro que la misma imagen fotográfica documental, que se propone como "prueba" de que tal hecho es tal como se lo interpreta, pueda usarse para ilustrar o afirmar interpretaciones muy distintas, a veces opuestas.

Este problema, en parte, es el que va a animar proyectos como fuera la Agencia Magnum, o todas las agencias independientes de fotografías, que han querido controlar precisamente, el contexto en el cual se incluyen las fotografías en los medios, como un modo de garantizar que no serán usadas asociadas a un espíritu diferente del que les dió origen.

Podría ser que este tipo de fotos, las documentales, requieran de un tratamiento diferente a otras imágenes. Quizá deberían ser tratadas como un todo junto con el texto, la referencia verbal que orienta su significado.

Porque creo que una fotografía sólo presenta este problema cuando se propone como prueba, como "ventana a la realidad", cuando pretende hacernos olvidar que es una fotografía, una imagen construída.

En otros casos, aún cuando conserva su ambivalencia, o sus múltiples significados posibles de orientar con textos hacia distintas intenciones, mientras que no se proponga como documento, pienso que es la propia imagen la que debería resistir, desde lo estrictamente fotográfico, interpretaciones totalmente opuestas a la intención de su autor.
Como un criterio de eficacia, me parece que una obra que podría ser puesta a funcionar en un entorno de significados totalmente opuesto, y aún así, funcionara bien ... entonces, esa obra tiene problemas de adecuación entre su intencionalidad y su concreción.

Tema para seguir pensando ...

26.6.06

ideas, formalizaciones, interpretaciones

Continúo con algunas cosillas partiendo del comentario que dejó vero ... especialmente el punto 2.

cito a Vero: "2- Ahora, por más que en una obra derivada se licencie su "materialización" y no la idea, algo de la idea original (por mínimo que sea) termina subsistiendo en la derivada. Y desde este punto, me parece que (aunque sea prosódicamente) la idea se termina licenciando."

definitivamente, estoy de acuerdo pero creo que podríamos pensar en algún ejemplo a ver si nos estamos entendiendo.

las ideas no se licencian (reconozco que cuando leí esto me impresionó) : o sea que la idea de hacer un hipertexto a partir del video de un recorrido del juego half life 2 hecho por Mónica, en donde haya una chica que es vigilada, secuestrada y quien sabe que mas ... podría ser realizado y contado de muchas maneras diferentes, y cada una de ellas ser una obra distinta, con un autor distinto.

cuando entro en detalles para precisar mi idea, la estoy materializando en alguna forma: la escribo, la dibujo, la proyecto en un guión cinematográfico, etc.

la formalizo y entonces deja de ser de mil formas posibles a una concreta, que produce efectos concretos en el receptor.

la idea entonces, esa que me resulta dificil de precisar y comunicar a los demás, está en la obra, en la medida que mi dominio técnico me lo permita.

de ahí que creo ... sin ninguna certeza, pero me parece ahora, que si la obra resiste interpretaciones totalmente opuestas o contrarias a su intención, entonces es realmente efectiva.

es decir, si no puede ser asimilada satisfactoriamente en un contexto ideológicamente opuesto, por poner un claro caso, si "resulta completamente inútil a los fines del fascismo" diría Benjamin... quizá es que la idea encontró su formalización adecuada, y autocontrola la interpretación.

pero no sé, son ideas ... es más complejo que esto.

hasta pronto,


Aca vá una foto de la charla que compartimos hace un rato en casa 13.

Charlamos de todo un poco, con muchas personas que se interesaron sin haber participado directamente del proyecto ...

Resumo algunas cosas:

- volvimos sobre el punto ¿que se deriva? en una obra derivada ... y ahí realmente, nos hace falta replantear la palabra ... yo he insistido sobre el tema de que no es la idea (las ideas no son licenciables sino cuando se formalizan de algún modo), sino su materialización.
pero claro, materialización, como bien señaló Carina Cagnolo, es una palabra bien conflictiva especialmente considerando que hablamos de un tipo de licencia que surge y se aplica más claramente en entornos digitales.

habrá que seguir buscando. pero insisto que no se trata del "estilo", ni de la copia en el sentido del tomar la idea y hacer algo parecido, ni tampoco el modo de hacer del artista ... aunque es mas sutil que el estilo, y reconozco que, personalmente, me lo plantée cuando hice mi derivada de Mónica Jacobo. pero lo comento después en otro post ...

otro tema que volvió a surgir fue el del control de la circulación, en el caso de las copias y el de la interpretación en el caso de las derivadas y que permito que los demás hagan con mi obra.

un tema dificil, y que es central a la licencia, o al espíritu copyleft: inspirado en el software y en el conocimiento científico, supone que con mi obra aporto al patrimonio de conocimiento de todos, por lo que es dificil encontrar razones para evitar que ese conocimiento se comparta, de manera de construir colaborativamente de una manera más eficaz en lugar de "reinventar la rueda" permanentemente.

la pregunta obvia es: ¿se puede aplicar este modelo a la producción artística?

y por último, otro gran tema que apareció fue el de cierta extrañeza que produce estos planteos sobre copyleft en un contexto que aún no ha logrado que el derecho de autor y el copyright funcionen.

o dicho de otro modo, aún no hemos terminado de construir al autor y garantizar sus derechos que ya lo estamos diluyendo ...

quizá uno de los temas mas interesantes, porque justamente, quizá estemos en el mejor momento, para incorporar la experiencia histórica de otros y no volver a repetir modelos que sirven mejor a los intermediarios que a los autores, y finalmente sólo entorpecen la circulación a niveles mas horizontales.

algunas puntas,
sigo después con lo que vaya recordando.
gracias a todos los que estuvieron!

24.6.06

charla domingo 25 de junio 18 hs en casa 13

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domingo 25 de junio 2006 - 18 hs - casa 13
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encuentro-charla con autores de obras derivables y derivadores
del proyecto derivadas*

www.liminar.com.ar/derivadas
interfaces Córdoba/Posadas - museo caraffa - córdoba

algunas preguntas surgidas del intercambio de ideas,
sin suponer que serán respondidas ...

¿que es una obra derivada bajo la licencia creative commons?
¿quién puede derivar una obra licenciada bajo cc?
¿porqué preocuparnos por el copyright en las artes visuales? ¿y el derecho de reproducción? ¿y la documentación?
¿que se copia y/o deriva: idea, forma, modo de hacer del artista?
¿funciona la obra derivada fuera del soporte digital?
¿donde está el límite que ejerce el artista sobre la interpretación de su producción?
¿porqué sería necesario una "licencia" (tener permiso) para hacer una obra derivada?
¿cual sería la diferencia de las "obras derivadas" con otros procedimientos de copia, cita y apropiación anteriores en el arte contemporáneo?
¿porque fotógrafos y diseñadores gráficos adoptan políticas tan diferentes respecto de las copias de su producción creativa?
¿la actitud copyleft afirma, reniega, transforma la noción de autor tradicional?


derivadas es un proyecto que intenta poner en ejercicio la propuesta de la licencia creative commons, invitando a algunos artistas visuales a licenciar su obra bajo cc y a otros, a realizar obras derivadas; con una actitud copyleft, partiendo de que la elección de una licencia diferente al copyright por parte del autor implica un deseo de circulación, comentario, crítica, mejora, modificación de la obra original, y una voluntad por parte de los derivadores de reconocer el autor de la obra.

...................................................
artistas participantes de derivadas:

artistas derivadores:
Soledad Sanchez Goldar, Laura Benech, Javier Crespín, Verónica Maggi,
Luis Britos, Luciano Ferrer, Belkys Scolamieri, Juan Manuel Lucero, Alejandra Montiel,
Carola Bruzzesi, Lila Pagola y Mariana Robles.

obras derivables de:
Gabriel Orge, Adriana Bustos, Aníbal Buede, Leticia El Halli Obeid,
Mónica Jacobo, Javier Sprenk, Mauro Koliva, Germán Bricht y Maximiliano Peralta.
......................................................
derivadas@liminar.com.ar
......................................................

mas información sobre el proyecto:

* derivadas: un proyecto sobre autoría en actitud copyleft


Proyecto derivadas en Interfaces Córdoba-Posadas
Museo Caraffa - Córdoba - junio 2006
www.liminar.com.ar/derivadas

mas información:

|derivadas|
el proyecto es una propuesta para repensar el proceso de creación y
circulación de las obras implicado tácitamente por la noción de autoría
convencional.

la experiencia fue pedir a los artistas de la muestra de Interfaces
Córdoba Posadas que pusieran su trabajo bajo una licencia Creative
Commons (1) e invitar a otros artistas a hacer obras derivadas.

la “obra derivada” es una posibilidad que permite a los “receptores”
hacer otra obra tomando como punto de partida una copia del original,
modificándola y haciéndola suya, sin dejar de reconocer el autor de origen.

las obras derivadas fueron realizadas por otros artistas invitados
especialmente a participar en el proyecto, considerando algunos vínculos
afectivos y de confianza que facilitaron esta primera experiencia que
estuvo llena de dudas tanto para los derivados como para los derivadores.

hace tu propia deriva:

obras digitales para derivar en http://liminar.com.ar/derivadas/

Alli encontrarás las obras licenciadas, originales y derivadas que vos
también podés copiar, difundir o continuar con tu propia derivada.

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circulación también es sentido
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Interfaces Córdoba-Posadas
curadores: Carina Cagnolo y Francisco Ali Brouchoud.

Participan de Interfaces:
Gabriel Orge, Adriana Bustos, Karol Zingali, Aníbal Buede, Leticia El
Halli Obeid, Mónica Jacobo, Lila Pagola, Mauro Koliva, Maximiliano
Peralta, Gisela Bollini, Javier Sprenk, Germán Britch y Mónica Millán.

Derivadas
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¿puedo copiarlo? si! está bajo cc.
cc-ar by nc sa 2.5, que significa:

(1)
Estos trabajos están bajo una Licencia Creative Commons
Atribución-NoComercial-CompartirDerivadasIgual 2.5 Argentina

Usted es libre de:

* copiar, distribuir, exhibir, y ejecutar la obra
* hacer obras derivadas

Bajo las siguientes condiciones:
(by) Atribución. Usted debe atribuir la obra en la forma especificada
por el autor o el licenciante.
(nc) No Comercial. Usted no puede usar esta obra con fines comerciales.
(sa) Compartir Obras Derivadas Igual. Si usted altera, transforma, o
crea sobre esta obra, sólo podrá distribuir la obra derivada resultante
bajo una licencia idéntica a ésta.
(ar) Argentina

* Ante cualquier reutilización o distribución, usted debe dejar
claro a los otros los términos de la licencia de esta obra.
* Cualquiera de estas condiciones puede dispensarse si usted
obtiene permiso del titular de los derechos de autor.

Sus usos legítimos u otros derechos no son afectados de ninguna manera
por lo dispuesto precedentemente.

http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/ar/deed.es_AR

comentarios sobre obras derivadas

hola,

este blog reúne algunas ideas intercambiadas en relación al proyecto derivadas
cuyos primeros resultados se muestran en el Museo Caraffa de la ciudad de Córdoba hasta fin de junio de 2006, dentro de la muestra Interfaces Córdoba - Posadas.

El proyecto propuso a un grupo de artistas a licenciar su obra bajo una licencia cc-ar by-nc-sa 2.5 y a otro grupo a realizar obras derivadas de esas.

El resultado de esa práctica se puede ver en el Museo, y su documentación en el sitio derivadas.

Mientras realizabamos las derivadas, surgieron muchas dudas que fueron dialogadas entre algunos de los participantes (p.e Gisella Bollini), consultadas con un especialista como Ariel Vercelli (líder de CC-Argentina) y otras las comentaremos el próximo domingo en una charla ad hoc.

Puedes compartir tu opinión en este blog.